洞簫教程:手指技巧

作者:佚名  來源:拙風文化網


疊 音


  在演奏兩個同度音時,在第二個同度音的上方二度音孔用手指急速地開按一下,使這兩個音有一種重疊的感覺,叫做疊音。疊音的記號是「又」。不在樂譜上寫小裝飾音。


  疊音可以說是一種「極快速的裝飾音」,不能把疊音奏成倚音。要記住倚音是在第一個音符之前出現。疊音的手指動作在第一個音符之後。倚音再短暫也 有一個過程,而疊音第二個音的手指動作和第二個音的拍子是同時的,我們只能感覺它的存在,因為手指的急速開閉,本音的上方地音是不佔時值的。因此稱疊音是 一種快快速的裝飾音。它巧妙地豐富了兩個音之間的關係,使兩個音既分開,又形影不離,造成一種悅耳的色彩。


  民間還有一種叫做「喚音」的加花手法,也可以說是另一種疊音奏法。它不僅僅用於兩個同度音之間,在任何音程的任何音上都可以使用,尤其是戲曲或民間樂曲中應用較為廣泛。其發音方法同於疊音,不過疊音一般是標記在曲調上,我們在吹奏時要有意識的重視它。


  「喚音」吹法則是無意識的疊音吹奏,它不但出現在兩音之間,並且在任何音符都有可能出現,它是沒有什麼標記的,只是要以旋律進行得流暢生動為標準。



打 音


  在吹出一個音或兩個同度音時,在這個音的音孔上急速地用手指打動一下所得到的效果叫做「打音」。打音的記號是「扌」。


  打音與疊音不同的是:疊音的演奏方法是用本音孔上方二度音孔發音,而打音則是在本音孔打動發音。它的實際音高是本音與下方地音的急速重複。如在演奏中到「高音1」音,用打音所得到的實際上是「7高音1」的效果。


  打音的用途和色彩與疊音大致相同,特別在江南的一些樂曲中,打音是一種常用技巧。在內蒙古或西藏的樂曲中也有應用,不過手指動作較慢,類似倚音。


  在練習打音時,手指要「靈、准、穩」。所「靈」是指法要靈活,發音才能不死板;「准」是手指要打在音孔上,不能有虛音;「穩」是要求我們在運用打音時不能忽快忽慢,不能影響原曲速度,打音的時間要恰如其分。


倚 音


  倚音是一種裝飾音。它在本位音之前出現,並傾向於本位音,使本位音有一種豐富的特殊色彩。


  倚音用較小的音符寫在本位音的左上角,並用連線與本位音連結起來。


  本位音前只有一個倚音音符時稱為「單倚音」。


  單倚音有上下之分,比本音高的叫「上倚音」;比本音低的叫「下倚音」。


  本位音前有兩個或兩個以上倚音音符時稱為「復倚音」。


  在演奏倚音時要吹得輕巧而短促,因為倚音是本位音的輔助音,是對本位音的裝飾潤色,它幫助發出主音,倚音的演奏時值一般在前半拍的開始部分或有意在正拍之前,正拍時正好連上本位音。不得將倚音任意拖長或吹在強拍上,否則就會喧賓奪主了。


指震音


  指震音是用手指在音孔旁或音孔上作均勻迅速的搧動或開閉,發出一種與氣震音相似的音,叫做「指震音」。


  指震音在音孔上的震動分為「本位指震音」,「下位指震音」。

  (1)本位指震音。

  有三種方法:

  第一種是手指在這個音孔的下半孔進行上下震動。

  第二種是手指在這個音孔的旁邊,還可以加上其下方各指同時在本音孔的旁邊快速均勻的震動。只接觸音孔邊緣,接觸的面積越小越好。

  第三種是如果在音孔上方震動,則手指不接觸音孔。


  (2)下位指震音。

  按發音本孔的手指抬起後,不做任何動作,而其下方音孔的一指或數指,在音孔上或音孔旁進行震動。 如在吹1音時進行震動,即在7音孔上,或在吹1音時在7及以下音孔上進行震動。


  由於手指震動的快慢速度不同,它起到的效果和用途也有根本的不同。當手指震動快時(約每秒鐘五次),所得到的是一種微妙而柔弱的效果。它常常是 伴隨著特長音或弱音出現,它像天空中飄渺的淡雲,又像遠處的一縷薄霧或炊煙,江南絲竹樂常用此指震音技巧來表現江南美景。當手指震動慢時(約每秒鐘兩次以 下)所得到的是類似氣震音效果。但它沒有氣震音那樣舒展和內在,又因為它只能在本音的音高以下發音,音強的震動幅度很小,所以實際應用不多。


顫 音


  顫音,又稱「打點」,或稱「擻音」。其效果與絃樂器上的顫指相似。


  顫音的奏法是:先將本音發出,緊接著均勻、迅速開閉本音上方二度音孔,使本音與其上方二度音快速,均勻的交替出現。這種快速、均勻的交替出現的音即為「顫音」。


  顫音記號用「tr」或「tr~~~~~~」來標記。


  二度顫音:開閉本音的上方二度音孔。 除了常用的二度顫音外,還有三度顫音、四度顫音(不常用)等。


  三度顫音:開閉本音的上方三度音孔。 在我國少數民族音樂中,如內蒙古、西藏等民間音樂中常用三度指顫音。


  顫音的快慢(手指運動的頻率)要根據樂曲的感情和速度而定。


  顫音是一種常用技巧,在練習顫音時要使每個手指都能獨立打顫,三度顫音是兩個手指同時動作,要求迅速而均勻,不得忽快忽慢。


  顫音的練習要求一次能達到十五秒鐘之久,相當於慢板的八拍左右。 在實際演奏中,顫音有由慢漸快的,也有由慢漸快再漸慢回到本位音不顫的。如《梁祝》引子部分以第三孔作「1」吹奏高音456三個顫音時,它們顫音在指法上和中音、低音區不同。


  (1)吹奏高音4顫音有兩種顫音指法:


  第一種是按閉第四、五兩孔,顫動第二、三兩個孔。(中音4顫音按閉第一、四、五孔,顫動第二、三孔)。

  第二種是開放第一至五孔,第六孔按半孔,顫動第四、五兩個孔。


  (2)吹奏高音5顫音時敢有兩種顫音指法:


  第一種是按閉第二、三、五、六孔,顫動第一、四兩個孔。

  第二種是按閉第一、五、六孔,顫動第四孔。


  (3)吹奏高音6顫音的顫音指法如下:

  第一種是按閉第一、六兩孔,顫動第五孔。

  第二種方法是按閉第三、四、五、六孔,顫動第二孔(這種方法用的較少)。


贈音和波音


   贈音是在本音結束時,迅速輕快地帶出一個裝飾性的、時值極短的音,由演奏者根據樂曲的感情、風格適當運用。       


  贈音與倚音相反,在本音結束時,迅速輕快地帶出一個裝飾性的、時值極短的音。贈音沒有專用符號,在練習曲中,我們把贈音用較小的音符標在本音後 面,並用連線與本音連接起來;也有將贈音的偏旁部首「貝」做為贈音的標記。贈音在本音之上之下都可以,二度、三度、四度、五度都行,一般三度四度比較常 用。


  贈音由演奏者根據樂曲的感情、風格適當運用。贈音在江南絲竹(和南派音樂)中應用較廣。


  贈音的吹奏方法:當本音在結束前的一剎那,立既停止吹奏,同時用手指將贈音帶出。呼氣停住的時間一定要準確、果斷,這樣才能與手指很好的配合。停早了,贈音做不出來;停晚了,造成贈音時值太長,就不是贈音了。


  波音是在吹奏本音時,迅速將本音上方二度音孔開閉,回到本音。 


  波音有兩種:單波音和復波音,復波音在單波音的基礎上再次開閉一次音孔。


  演奏波音的要求是:手指一定要干淨,利落、有彈性。波音也是演奏中經常用到的裝飾音技巧之一。


滑 音


  滑音是用手指和氣息的作用使音程之間發出一種連貫圓滑音的技巧,其效果與絃樂器上單指抹弦相似。


  滑音是用手指和氣息的作用使音程之間發出一種連貫圓滑音的技巧。民間又稱「抹音」或「捻音」。滑音是用手指在音孔上的逐漸依次開放或關閉,其效果與絃樂器上單指抹弦相似。


  滑音是一種最常用的手指技巧。它使音程關係從級進改變為滑進,因而適應於一些優美宛轉的旋律或戲曲人聲的模仿,尤其在北方樂曲中應用得最為廣泛。


  滑音分上滑音、下滑音、復滑音三種。


  (1)上滑音:由較低的音開始上滑到另一較高的音,叫做「上滑音」。其奏法是:使手指由較低音的音孔向較高音的音孔,順次逐個圓滑地漸漸抬起,即使手指由下而上地逐漸開放音孔來發音。同時,氣息要由緩漸急,並使風門由大漸小,口勁由小漸大。


  (2)下滑音:由較高的音開始下滑到另一較低的音,叫做「下滑音」。其奏法是:使手指由較高音的音孔向較低音的音孔,順次逐個圓滑地漸漸落下,即使手指由上而下地逐漸關閉音孔所得到的效果。同時,氣息要由急漸緩,使風門由小漸大,口勁由大漸小。


  (3)復滑音:由低到高又到低或由高到低又到高的音。


 


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  • Antonio Olias
  • How to contact Tam Po-shek Xiao Master

    Hello, my name´s Antonio and I´m a shakuhachi player from Spain. I found this really interesting blog about xiao flute and Tam Po-shek master. Does anyone know how to contact Tam Po-shek? Is he xiao maker too? I´ll be very interested to study with him. Thank you and Kind Regards, Antonio.

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